或因地隔遙遠，或因文化差異，藏文化常給人以神秘的感覺；而如今西藏文化產業發展之風，或許能吹掉藏文化的神秘面紗，促其走下高原，不再“高冷”。
“藏文化產業化的淵源很長?！蔽鞑刈灾螀^文化廳產業處處長羅布次仁近日接受中新社記者專訪，談起藏文化的產業化步伐。
“從某種意義上來說，唐卡是藏文化中第一個走產業化的門類?！蔽幕a業化的指標之一是“標準化”，羅布次仁說，數百年前，唐卡就已經有了標準——《造像度量經》。此外，15世紀苦行僧唐東杰布創造了“藏戲”，“募集”演出收入來修建橋梁，也可認為是文化產業化的雛形。
西藏文化產業發展一直是自治區政府的“心頭好”。“十二五”期間落實稅收優惠政策，對部分文化企業免征3至10年企業所得稅。2016年4月，《西藏自治區“十三五”時期國民經濟和社會發展規劃綱要》更是首次將文化產業作為提質增效的重要任務，納入高原特色優勢產業發展。
“西藏特色文化產業之窗是藏文化發展的一個新機遇，能進一步推動西藏文化走出去?！绷_布次仁認為，西藏有豐厚的人文資源、獨特的自然環境，文化吸引力極強。但文化企業、農牧民個人對產業化發展“重視程度不夠，創新意識不足，對藏族傳統文化挖掘不深入”，使其仍處于“蹣跚學步”的階段。
“西藏文化產業之窗·上?！笔俏鞑匚幕a業之窗的第一站，今年5月落戶“醍醐藝術中心·上?！保蔀槲鞑匚幕a業貿易服務的“常設窗口”。
“西藏文化需要往外走，才能擴大影響力，這也是市場發展的客觀需求。”西藏明室文化傳播有限公司聯合創始人、“醍醐藝術中心·上海”負責人張俊彥認為設立產業之窗有利于讓其他城市的人走近西藏文化，使其獲得更高的關注度。西藏文化產業生態中的每家企業、西藏的發展都將獲益于此——形成西藏文化發展的“命運共同體”。
采取“綜合發展路徑”，“醍醐藝術中心·上?！痹谏虾Ｖ行牡囟卧O立門店展示西藏頂尖藝術品和特色文創產品，在微信平臺凝聚起"10萬＋"粉絲，設立“醍醐”的電商渠道……張俊彥愿意將這些資源“開放給西藏兄弟企業，讓其他品牌一起來發展”，彌補西藏文化企業外部資源欠缺、外部發展經驗少的短板——“這種運營模式有前景，是未來發展的模式”。
“這是展示西藏文化的窗口，更是促進西藏文化與內地、國外資源互補互動的窗口平臺?！绷_布次仁認為，依靠這個窗口聯動各項資源能夠達到雙贏、共贏。比如，西藏題材的故事可以成為內地動漫產業發展的“頂好原料”。
以牦牛亞克為主角的300集大型系列動畫片《亞克歷險記》已被列入文化部2015年公布的“弘揚社會主義核心價值觀動漫扶持計劃”名單，現已結束全國網絡公開招標。該動畫的創作者之一、西藏高原之寶文化發展有限公司董事長王世全認為，以吃苦、奉獻為主題的“牦牛精神”代表的是老西藏精神，該主題的動畫片可以讓兒童更好地接受、傳承。
“西藏文化產業之窗將在全球布局。”羅布次仁透露，“西藏文化產業之窗·尼泊爾”也將落戶尼泊爾首都加德滿都。預計“十三五”末期，西藏文化產業之窗數量將達到20余個?！安匚幕俏鞑刈灾螀^與南亞國家乃至世界分享的一份厚禮，”羅布次仁認為西藏文化產業之窗“肯定也必須要助力中國‘一帶一路’的建設?！?/p>
