改革開(kāi)放以來(lái)，一部部?jī)?yōu)秀的法治題材影視作品，記錄了女性成長(zhǎng)的腳步，也讓人們看到了法治的變化與進(jìn)步。串聯(lián)熱點(diǎn)劇目，于熒幕中捕捉女性蛻變的光芒，在變化中感受溫暖的法治力量。

告狀到訴訟，女性自我覺(jué)醒

談起女性法治影視作品，最有代表性的便是《秋菊打官司》和《我不是潘金蓮》。同是展現(xiàn)農(nóng)村女性生活的故事，但從1992年到2016年的時(shí)之間隙，透射出女性的自我覺(jué)醒之光，其中，法律成為秋菊和李雪蓮表達(dá)訴求的途徑。

情理糾纏，演繹黑色幽默

《秋菊打官司》中，鞏俐扮演的秋菊身穿紅棉襖，挺著大肚子四處告狀，成為電影史上的經(jīng)典形象。丈夫被村長(zhǎng)踢傷后，秋菊去鄉(xiāng)政府和公安局等部門(mén)告狀。

經(jīng)過(guò)調(diào)解，村長(zhǎng)答應(yīng)賠償經(jīng)濟(jì)損失，但當(dāng)她來(lái)拿錢(qián)時(shí)，錢(qián)卻被扔在地上。受辱的秋菊沒(méi)有撿錢(qián)，又一次踏上了漫漫的告狀路，最后向法院起訴。

除夕之夜秋菊難產(chǎn)，村長(zhǎng)和村民連夜冒著風(fēng)雪送她上醫(yī)院，順利產(chǎn)下一名男嬰。秋菊一家對(duì)村長(zhǎng)非常感激，不再提官司的事。然而，正當(dāng)她慶賀孩子滿月時(shí)，市法院卻發(fā)來(lái)判決，村長(zhǎng)因傷害罪被拘留。面對(duì)這個(gè)結(jié)果，秋菊茫然而惶恐，對(duì)法治規(guī)則的誤解展現(xiàn)得淋漓盡致。

自始至終，秋菊對(duì)法律沒(méi)有任何概念，始終掛在嘴邊的是“討個(gè)說(shuō)法”，在當(dāng)時(shí)具有一定的代表性。有些人對(duì)“理”的追求往往是和“情”糾結(jié)在一起的，面對(duì)糾紛時(shí)的首選是告狀，試圖通過(guò)人情壓力實(shí)現(xiàn)公正，一旦傷害得到彌補(bǔ)又可以不計(jì)較，這是落后而愚昧的“法治”觀念。

秋菊因?yàn)檎煞蚴軅坏貌怀雒嫣幚砑彝ルy題，口口聲聲說(shuō)是為自己，實(shí)際上是為丈夫，自我依然隱藏在男性背后。村長(zhǎng)把錢(qián)扔在地上給她，自尊促使她覺(jué)醒爆發(fā)。奔波之中，她的樸實(shí)和執(zhí)拗，展現(xiàn)出女性的柔韌力量。

溫柔羽翼，守護(hù)女性覺(jué)醒

時(shí)過(guò)境遷，到了《我不是潘金蓮》，李雪蓮十幾年來(lái)苦苦追求的，是更為明確的個(gè)人尊嚴(yán)，女性的自我意識(shí)從幕后走到了前臺(tái)。

李雪蓮的遭遇，反映了女性經(jīng)常會(huì)面對(duì)的風(fēng)險(xiǎn)和困境。她在婚姻中處于弱勢(shì)地位，受丈夫哄騙假離婚，丈夫轉(zhuǎn)身另娶他人。丈夫污蔑她是“潘金蓮”，用喪失貞潔進(jìn)行羞辱，降低社會(huì)對(duì)她的評(píng)價(jià)。

伴隨著自我覺(jué)醒，李雪蓮的法治觀念也有所提升，她首先想到的就是打官司。然而，她對(duì)法律的認(rèn)識(shí)卻從無(wú)知走向另一個(gè)極端。在她眼中，法律變成了用來(lái)滿足個(gè)人愿望的工具，是可以人為改變的，并為此四處奔走引發(fā)啼笑皆非的荒誕故事。

雖然秋菊和李雪蓮對(duì)法律的認(rèn)識(shí)都有誤區(qū)，但她們身上都閃現(xiàn)著女性自尊、自強(qiáng)的微光。影片中，文化水平低、思維局限等影響了她們的選擇，但在現(xiàn)實(shí)中，日益完善的法治規(guī)范，為女性提供了更好的環(huán)境和資源。

隨著女性法商的提高，法律如溫柔的羽翼，呵護(hù)女性的成長(zhǎng)。法律啟迪女性自尊覺(jué)醒，為女性權(quán)益發(fā)聲，為女性成長(zhǎng)助威！