從1938年中國共產(chǎn)黨第一個電影機構(gòu)延安電影團建立，電影人用簡單設(shè)備對紅色歷史進行影像和圖片記錄，到1949年東北電影制片廠在艱苦條件下拍攝新中國第一部故事片《橋》；從1958年新中國第一部電視劇《一口菜餅子》，到20世紀80年代初新中國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》；從黑白到彩色，從單屏到多屏……中國影視創(chuàng)作從無到有、開拓創(chuàng)新、砥礪前進。
中國影視不僅是中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民不斷創(chuàng)造輝煌成就這一偉大歷史進程的見證者、記錄者、講述者，還是置身于偉大時代，受到黨的政策扶持引導(dǎo)，實現(xiàn)一次又一次歷史性跨越的受益者、踐行者、開拓者。進入新時代以來，提質(zhì)增效、守正創(chuàng)新、高質(zhì)量發(fā)展成為行業(yè)的主要趨勢。創(chuàng)作活力持續(xù)迸發(fā)，創(chuàng)作能力不斷提高，類型多樣、視角多元、精耕細作的優(yōu)質(zhì)作品你方唱罷我登場，影響人民群眾生活的方方面面。中國電影數(shù)據(jù)飆升，從幾年刷新一次，到幾年、幾個月，甚至幾十天被改寫一次，頻繁誕生的新紀錄將中國電影推上全球電影市場增長“主引擎”的位置。國產(chǎn)電視劇的市場傳播力和藝術(shù)表現(xiàn)力日益提升，頻頻在國際舞臺綻放光彩，我國電視劇第一生產(chǎn)大國、第一播出大國的地位得到進一步鞏固。經(jīng)過百年蓄力，影視創(chuàng)作厚積薄發(fā)，完成了從量變到質(zhì)變的偉大跨越，奏響了一曲激情奮進的時代主題曲。
2020年8月23日，市民在中國電影博物館參觀北京國際電影節(jié)十周年特展。新華社發(fā)
電影《我和我的祖國》上映。新華社發(fā)
詩與史的交響樂，展現(xiàn)革命歷史題材的雄渾氣魄
在眾多題材類型中，革命歷史題材最能彰顯中國特色。中國革命的崢嶸歷程，如同一出由背景、序幕、高潮、結(jié)局組成的，既有文戲又有武戲、既有悲歌又有凱歌的歷史大劇，為創(chuàng)作提供了豐富的故事素材和豐沛的情感基礎(chǔ)。
《黨的女兒》《野火春風(fēng)斗古城》中地下黨人在與敵人周旋中經(jīng)受了各種考驗，《紅色娘子軍》《長征》中戰(zhàn)斗英雄在戰(zhàn)場上浴血奮戰(zhàn)，《開國大典》《南征北戰(zhàn)》中重大歷史事件影響著中國命運的走向……一批批經(jīng)典之作不僅在放映播出時獲得了熱烈的社會反響，更如窖藏佳釀，歷久彌香，時至今日仍給觀眾帶來震撼。
百舸爭流，還看今朝。近年來，隨著時代變遷和社會發(fā)展，人們的審美觀念不斷變化，如何從發(fā)生在遙遠歲月里的革命歷史故事中發(fā)掘出引發(fā)當(dāng)代人共鳴的情感點，成為創(chuàng)作面臨的新挑戰(zhàn)。廣大影視工作者及時調(diào)整創(chuàng)作方向，在不斷創(chuàng)新摸索中尋求突破。再加上相關(guān)政府部門的傾力支持，圍繞重要時間節(jié)點，調(diào)集各界專業(yè)人才，使得一批優(yōu)秀作品脫穎而出。比如，展現(xiàn)偉人風(fēng)采、注重挖掘歷史人物故事的《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《彭德懷元帥》《海棠依舊》等；以多維度敘事表現(xiàn)歷史事件復(fù)雜性的《跨過鴨綠江》《五星紅旗迎風(fēng)飄揚》《金剛川》《北平無戰(zhàn)事》等；于幽微處照見歷史真相并努力發(fā)現(xiàn)其當(dāng)代價值的《啊搖籃》《特赦1959》等。愛國之情、英雄之氣、信仰之光，籠罩在感人故事和劇中人物身上，化為作品中動人的思想光彩，構(gòu)成了當(dāng)代革命歷史題材創(chuàng)作的雄渾氣象。
“不更新時簡直度日如年。”“為了第一時間追劇，我破天荒地和大人們一起圍在電視機前。”電視劇《覺醒年代》已播出完幾個月了，粉絲依然活躍，圍繞劇情的討論時不時登上熱搜。電影《智取威虎山》2014年首映時拿下8.83億元票房成績，在視頻網(wǎng)站上線后點擊量也一路攀升。
近年來，革命歷史題材作品頻頻打破常規(guī)觀眾圈層，在年輕受眾中成為“爆款”。“相信”始于觀者的自我投射與代入體驗。這些革命歷史題材創(chuàng)作的成功經(jīng)驗都有一條，即真實。
“人物不只意氣風(fēng)發(fā)、英勇無畏，也會迷惘、糾結(jié)，這些波瀾恰好與觀眾在現(xiàn)實生活中遇到的境遇相呼應(yīng)，使他們產(chǎn)生‘這一切與我有關(guān)’的觀賞感受，引發(fā)‘要是我遇到這種情況該怎么辦’的價值追問，從而打通歷史、歷史人物和今天的精神關(guān)聯(lián)。”浙江師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳播學(xué)院青年學(xué)者張凱濱分析。
時代和生活的詠嘆調(diào)，成就現(xiàn)實題材的溫暖氣質(zhì)
在中國影視實踐中，現(xiàn)實題材始終是主流創(chuàng)作選擇。無論是電影《牧馬人》《小花》《黃土地》，還是《渴望》《北京人在紐約》《籬笆·女人和狗》，一批精品力作在制造一票難求播出效果的同時，奠定著中國影視“以現(xiàn)實主義為理念、以現(xiàn)實生活為內(nèi)容”的藝術(shù)傳統(tǒng)。
“雖然，在商業(yè)大潮的裹挾下，也曾讓現(xiàn)實題材創(chuàng)作一度陷入虛實失調(diào)的美學(xué)困境。但在相關(guān)政策的引導(dǎo)下，影視從業(yè)者逐漸擺脫了產(chǎn)業(yè)喧囂、資本躁動和價值游離，將焦點更多地放在與社會現(xiàn)實互動共生上，使中國影視創(chuàng)作回歸到現(xiàn)實主義藝術(shù)常識上來。”中國傳媒大學(xué)教授楊洪濤說。
《我和我的家鄉(xiāng)》《石頭花開》反映精準扶貧成果，《最美逆行者》《在一起》聚焦抗疫故事，《平凡的世界》《裝臺》《我和我的祖國》禮贊普通人的奮斗歷程，《大江大河》系列、《雞毛飛上天》書寫改革開放的成就，《最美的青春》探討人與自然的關(guān)系……今天，國家迅猛發(fā)展，社會快速變化，14億多中國人為追逐夢想而努力奮斗，構(gòu)成了一片朝氣蓬勃的現(xiàn)實景象。創(chuàng)作者主動懷抱社會責(zé)任與文化擔(dān)當(dāng)，從普通人的現(xiàn)實處境出發(fā)，觀照時代巨變下的世間萬象，挖掘蘊藏其中的精神力量，譜寫出一曲曲對人生、對時代的詠嘆調(diào)。
有沒有積極介入生活的態(tài)度，檢驗著現(xiàn)實題材的成色。挖掘老百姓關(guān)注最多、感觸最深的現(xiàn)實問題，并站在時代的高度加以提煉，用藝術(shù)方式呈現(xiàn)出來。這種主動設(shè)置社會議題的方式，恰切地把握住輿論興奮點，疏導(dǎo)大眾情緒，引領(lǐng)時代風(fēng)尚。觀眾倪鈺說：“每當(dāng)身邊人在工作生活中遇到困惑時，我總推薦他們看影視劇，總能讓人獲得慰藉、指引和啟發(fā)。親子教育問題可以看《小別離》《青春派》，養(yǎng)老問題像《都挺好》《老有所依》，職場問題看《平凡的榮耀》。我發(fā)現(xiàn)，原來大家都可能遇到這些問題，遇到問題還可以這樣處理。”
影視作品給觀眾帶來的感動不只在心里。有觀眾看完《山海情》后想要回家鄉(xiāng)，為鄉(xiāng)村振興事業(yè)貢獻力量；還有人受《中國合伙人》啟發(fā)，走上創(chuàng)業(yè)之路。“當(dāng)創(chuàng)作主題與當(dāng)下中國的社會理想方向一致，人物行為與觀眾情感產(chǎn)生共振，影視劇就迸發(fā)出了令人驚嘆的精神力量。這為影視創(chuàng)作開辟了思想新格局和藝術(shù)新境界。”中國電視藝術(shù)委員會編輯部副主任閆偉感慨道。
商業(yè)與藝術(shù)的變奏曲，彰顯高質(zhì)量發(fā)展的多重氣象
二十世紀七八十年代以來，隨著改革開放日益深化，市場機制逐漸確立，商業(yè)、網(wǎng)絡(luò)等力量交叉滲透，使中國影視業(yè)生態(tài)發(fā)生劇烈變化，呈現(xiàn)出復(fù)雜多樣的面貌。在這種背景下，影視工作者與時俱進、兼容并包，在堅守理想與價值的基礎(chǔ)上，從題材類型、視聽表現(xiàn)、美學(xué)形態(tài)等方面入手探索，逐漸掌握了藝術(shù)表達和大眾訴求、經(jīng)濟效益與社會價值之間的平衡。
2012年，中國將進口分賬影片的配額由原來的20部擴大至34部。這一變化對當(dāng)時的國產(chǎn)電影形成巨大考驗。令人欣慰的是，在與進口大片的博弈中，國產(chǎn)電影迅速成長起來，逐漸成為中國電影票房市場的絕對主力。軍事片如《戰(zhàn)狼》系列、《紅海行動》，警匪片如《湄公河行動》，科幻片如《流浪地球》，喜劇片如《你好，李煥英》，愛情片如《失戀33天》，電影人像大廚師一般,用類型化的表達方式、奇觀化的視覺呈現(xiàn)和商業(yè)化的包裝手段做食材,輔以光和影烹調(diào),為觀眾端出一道道影像饗宴。
在題材類型的探索方面，劇集所取得的成績也不遑多讓。隨著網(wǎng)絡(luò)文藝崛起，網(wǎng)絡(luò)劇脫穎而出，和電視劇一道，構(gòu)成劇集生產(chǎn)多元類型并存、長劇短劇爭艷的新局面。《隱秘而偉大》《偽裝者》等諜戰(zhàn)劇將個人與國家的命運交融在一起；《最好的我們》等青春劇展現(xiàn)活力滿滿的青春正能量形象；《瑯琊榜》《長安十二時辰》等古裝劇更注重當(dāng)下觀眾審美取向，《白夜追兇》等懸疑劇以錯綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和縝密嚴謹?shù)倪壿嬐茖?dǎo)吸引觀眾。
影視業(yè)成熟與否,還要看其作品是否滿足不同觀影群體的個性化需求,這關(guān)系到影視文化的延續(xù)。多年來，中國影視業(yè)表現(xiàn)出強大的包容性和開放性，紀錄片、文藝片、動畫片百花齊放，爭奇斗艷。“作為一個文藝青年，生在這個時代真是我的榮幸。”武漢大學(xué)學(xué)生崔若凡對各種作品如數(shù)家珍，“《二十二》《我們誕生在中國》《舌尖上的中國》《我在故宮修文物》拓展了我對紀錄片形態(tài)的認知，《百鳥朝鳳》《白日焰火》《地久天長》增加了我的人生閱歷，還有動畫片《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》豐富了我的想象世界……我時常在光影里流連忘返。”
總而言之，影視從業(yè)者要在人、事、情這些關(guān)鍵元素上下足功夫，讓有意義的故事有意思、讓有意思的故事有意義，使中國影視創(chuàng)作呈現(xiàn)出高質(zhì)量發(fā)展態(tài)勢，滿足人民群眾日益高漲的精神文化需求。互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展、媒體融合等新一輪媒介革命，正給我國影視業(yè)帶來深刻變革。相信從業(yè)者能抓住機遇，用融合發(fā)展的理念，創(chuàng)作更多優(yōu)質(zhì)作品，展現(xiàn)中華文明獨特的魅力，讓全世界更好地認識中國。
《光明日報》（ 2021年06月17日 05版）
