“學習雕漆，要先從磨刀練起，然后練轉片兒。那時候等我磨好刀、練好轉片兒，半年已經(jīng)過去了。”北京工藝美術雕漆大師楊之新說。
走進“明古齋”雕漆工廠車間，中國網(wǎng)記者看到角落里放著兩口陳舊的粗陶缸，缸里裝的是雕漆用的原料大漆，牛皮紙蓋在上面，一股大漆特有的酸香味彌漫在空氣里。
“那就是中國傳統(tǒng)手工藝——雕漆的味道。” 楊之新說。
2017年9月20日，“明古齋”雕漆工廠車間，雕漆工作者用工具根據(jù)前期畫好的圖案將廢料去掉。中國網(wǎng)記者 黃富友 攝
學藝——因為喜歡所以偷著研究
1985年，楊之新進入北京市朝陽區(qū)洼里鄉(xiāng)龍王堂雕漆廠學習雕漆。
“那時候還小，老師傅只讓我做些基礎的活兒。但我又喜歡雕漆，于是就每天在上班前趕到工廠，偷著研究他們雕刻的刀口，學習怎么下刀。”楊之新說。
雕漆是把純天然大漆在胎上髹飾出一定厚度，再用刀雕刻花紋。而想要在雕刻中呈現(xiàn)千變萬化的浮雕圖案，就要用到各種各樣的刀，大大小小加起來有100多種。
每個人的雕刻習慣不一樣，雕刻的物品不一樣，所以工人師傅都會在雕刻前磨制適合自己的刀。
三十年來，楊之新一直在琢磨、改進他的刀，同時也創(chuàng)造了“八仙祝壽鹿頭樽”、“山水人物八角盒”等著名作品。
“有的人覺得用三、五年去琢磨一道工藝，很渺茫，沒奔頭，我覺得不對。雕漆歷史悠久，是中國真正特有的文化符號。”楊之新說。
2017年9月20日，“明古齋”雕漆工廠車間,北京工藝美術雕漆大師楊之新指導徒弟雕刻作品。中國網(wǎng)記者 黃富友 攝
授藝——熱愛和踏實是收徒標準
“明古齋”自光緒年間成立，楊之新已是第四代傳承人。精通這門手藝的手藝人逐漸老去，后續(xù)力量在逐漸減少。
楊之新現(xiàn)在門下只有石寧寧和岳麗英兩位徒弟。石寧寧從事雕漆20年，岳麗英到現(xiàn)在是10年。
“我現(xiàn)在視力還好，再上點年紀，細致的工藝就做不了了。所以，我得把這門手藝傳給徒弟們。”楊之新說。
“現(xiàn)在已經(jīng)很少有人愿意用三、五年的時間去鉆研一道工藝。熱愛雕漆工藝和踏實是我收徒的標準。”楊之新說。
“雖然我從事雕漆制作10年了，但現(xiàn)在仍然是處于學習階段。雕地越多，就會發(fā)現(xiàn)要學地越多，以后的事還沒考慮。”岳麗英說。
女兒楊碩受楊之新的影響，從小就對藝術感興趣。2014年，楊碩從北京聯(lián)合大學畢業(yè)。她在畢業(yè)作品中將雕漆中運用最多的花紋與服裝相結合，獲得了優(yōu)秀畢業(yè)設計獎。
“我不要求她們必須從事雕漆工作，喜歡就做。哪個領域都一樣，喜歡才會堅持，才能把它做地更好。”楊之新說。
2017年9月20日，垡頭工美聚藝園區(qū)，北京工藝美術雕漆大師楊之新制作的雕漆手鐲成品。中國網(wǎng)記者 黃富友 攝
創(chuàng)新——嘗試改變但有所堅持
近年來，追求極致簡約的藝術風格，對有著“工繁料貴”之稱的雕漆帶來了不小沖擊。
“時代在不斷發(fā)展，制作出讓現(xiàn)代人喜歡的作品，才能走更遠。”楊之新說。
2014年，楊之新制作了一批手鐲，刮完漆后一直沒有雕。出乎楊之新的意料，這批素鐲子竟因為造型簡單受到歡迎。
受這幾件素漆鐲子的觸動，楊之新制作了素漆“雨打芭蕉壺”，省去了繁瑣的雕刻。在中國工藝美術協(xié)會舉辦的“金鳳凰”創(chuàng)新產(chǎn)品設計大獎賽上，“雨打芭蕉壺”獲得了銀獎。
三十多年的雕漆生涯，楊之新嘗試過很多形式的創(chuàng)新，改變傳統(tǒng)造型，簡化雕刻線條，將雕漆與花絲鑲嵌工藝相結合……
但有一點，楊之新一直沒變，就是始終堅持手工制作。
不管是在工廠還是在家里，楊之新都會放十幾把自己制作的刀和幾塊漆板，沒事就刻上幾筆。
在楊之新看來，手工制作是雕漆的靈魂。“如果化工原料代替了天然大漆，機器生產(chǎn)代替了手工制作，那雕漆也就不叫雕漆了。”楊之新說。
今年9月11日，由中國國際貿(mào)易促進委員會北京市分會承辦的第十二屆中國北京國際文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會（簡稱“文博會”）在北京如期舉辦，這也是楊之新作為參展商參加的第四個年頭。
“作為中國傳統(tǒng)手工藝，雕漆也不斷在發(fā)展。而文博會的舉辦，給了老手工藝者一個展示的平臺。相信在未來，會有更多人了解雕漆，傳承雕漆。”楊之新說。
（文字/趙曉雯 策劃/趙超 蘇向東 攝像/王夢澤 趙超 黃富友 剪輯/朱珊杉）